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20世紀(jì)20至40年代初，意識(shí)流小說在英國(guó)形成并流行歐美各國(guó)。

對(duì)意識(shí)流小說的產(chǎn)生影響最大的首推詹姆斯、弗洛伊德、柏格森三人。美國(guó)實(shí)用主義哲學(xué)家、心理學(xué)家詹姆斯在《論內(nèi)省心理學(xué)所忽略的幾個(gè)問題》（1884）中把人的意識(shí)活動(dòng)比作一條“流動(dòng)”不斷的“河”，最早提出“意識(shí)流”這一概念。奧地利心理學(xué)家弗洛伊德進(jìn)一步發(fā)展了詹姆斯的無意識(shí)理論，特別強(qiáng)調(diào)無意識(shí)或潛意識(shí)的重要性和支配地位，創(chuàng)立了意識(shí)結(jié)構(gòu)“三層次說”。弗洛伊德對(duì)人的意識(shí)活動(dòng)的探討和深層次把握，對(duì)意識(shí)流小說創(chuàng)作提供了直接的理論支持。法國(guó)哲學(xué)家柏格森提出“空間時(shí)間”和“心理時(shí)間”的概念?！翱臻g時(shí)間”即人們常識(shí)中所認(rèn)識(shí)的“時(shí)間”概念，它是以空間的概念來加以說明界定，按照過去——現(xiàn)在——未來的方向維度依次延伸，是表現(xiàn)寬度的數(shù)量的概念；而“心理時(shí)間”則是各個(gè)時(shí)刻相互滲透，是一個(gè)表示強(qiáng)度的質(zhì)的概念。詹姆斯的意識(shí)理論、弗洛伊德的精神分析學(xué)、柏格森的“時(shí)空觀”，三者相互支持、補(bǔ)充，為意識(shí)流小說的產(chǎn)生提供了思想理論基礎(chǔ)。

意識(shí)流作家不把模仿、再現(xiàn)外部世界、客觀事物作為小說創(chuàng)作的主要內(nèi)容，而把表現(xiàn)人的心理真實(shí)和意識(shí)的流動(dòng)作為文學(xué)創(chuàng)作的主要任務(wù)；主張“作家退出小說”、讓小說人物直接面對(duì)讀者，袒露自己的心靈世界；不受客觀時(shí)間、空間的限制，以“心理時(shí)間”表現(xiàn)人物的思想意識(shí)活動(dòng)和主觀感受。在具體創(chuàng)作手法上，意識(shí)流小說大量采用自由聯(lián)想、內(nèi)心獨(dú)白、時(shí)序倒置等手法，表現(xiàn)人物多層次的意識(shí)活動(dòng)。并且在詞匯組合、句法安排等方面進(jìn)行語言上的變異、創(chuàng)新以及敘述方式上的變革，從而使意識(shí)流小說具有一種全新的敘述形式和語體風(fēng)格。

意識(shí)流小說的主要代表作家是有世界三大意識(shí)流作家之稱的普魯斯特、喬伊斯、?？思{以及沃爾夫等人。