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  　20世紀(jì)80年代以后的香港文學(xué)，因?yàn)橄愀凵鐣?huì)乃至中國(guó)社會(huì)一系列的經(jīng)濟(jì)、政治變化，也在總體風(fēng)貌上呈現(xiàn)出了一些新的態(tài)勢(shì)。從總體上看，主要有這樣一些特征：

　　(1)作家隊(duì)伍的構(gòu)成有了新的變化。這一時(shí)期，構(gòu)成香港文壇的主體作家，主要由兩部分人組成：一部分是在香港文化教育背景下成長(zhǎng)起來(lái)的戰(zhàn)后新生代本土作家，另一部分是大陸改革開放后從內(nèi)地移民中脫穎而出的新一代南來(lái)作家。前者認(rèn)同香港，大多受英式教育，因此受西方文化藝術(shù)影響較深，在創(chuàng)作上更多地表現(xiàn)為對(duì)探索性和實(shí)驗(yàn)性的熱衷;后者因?yàn)槭恰耙泼瘛?，大多在?nèi)地完成教育，受中國(guó)文學(xué)影響較深。他們雖然是“外來(lái)者”，但能很快地融入當(dāng)?shù)厣鐣?huì)，并以內(nèi)地經(jīng)驗(yàn)襯托香港經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作出別具一格的作品，在內(nèi)地引起較大反響。香港作家隊(duì)伍的這一新變化，重建了香港文學(xué)的創(chuàng)作格局，也對(duì)香港文學(xué)的未來(lái)發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。

　　(2)文學(xué)與政治的關(guān)系出現(xiàn)了新的局面。二十世紀(jì)五六十年代在冷戰(zhàn)格局下的香港文壇，基本上籠罩在二元對(duì)立的政治分野之中，作家也因政治傾向的不同而劃分為左右兩派。到了20世紀(jì)80年代以后，這一現(xiàn)象有了很大的改觀。

　　(3)通俗文學(xué)、先鋒文學(xué)和社會(huì)文學(xué)三足鼎立，形成了以都市文化為核心的多元化的文學(xué)格局。20世紀(jì)80年代的香港通俗文學(xué)，武俠小說(shuō)、科幻小說(shuō)和“框框”雜文仍然受到歡迎，但更加大行其道的是以亦舒、李碧華、梁鳳儀為代表的言情小說(shuō)。而相對(duì)于此前人數(shù)有所增加的“精英”作者群所創(chuàng)作的“先鋒文學(xué)”，也構(gòu)成了這一時(shí)期香港文學(xué)的重要方面。主要由南來(lái)作家創(chuàng)作的社會(huì)文學(xué)，以現(xiàn)實(shí)主義作為觀察和剖析香港社會(huì)的武器，題材也多與香港社會(huì)現(xiàn)實(shí)有關(guān)。以寫實(shí)的風(fēng)格反映來(lái)自底層的人生及其呼聲，形成了他們作品的現(xiàn)實(shí)批判鋒芒和特色。

　　(4)“九七”回歸對(duì)這一時(shí)期的香港文學(xué)產(chǎn)生了重大而又深遠(yuǎn)的影響。從1982年9月鄧小平在與撒切爾夫人的會(huì)談中，提出將于1997年7月1日收回香港主權(quán)，并在香港實(shí)行“一國(guó)兩制”之后，香港回歸進(jìn)入倒計(jì)時(shí)。香港回歸這一重大的歷史事件，自然會(huì)在香港文學(xué)中留下印記。香港文學(xué)中不但出現(xiàn)了許多以香港回歸為題材的作品，如余光中的《別香港》、《香港結(jié)》、《過(guò)獅子山隧道》、《香港四題》等，而且香港與內(nèi)地的文化交流和文學(xué)交往日益密切，中國(guó)內(nèi)地文學(xué)和香港文學(xué)出現(xiàn)了前所未有的互動(dòng)，“中國(guó)元素”開始更多地進(jìn)入香港文學(xué)。