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　　(1)意識閃回的運用。在敘述結(jié)構(gòu)上，將五年前的故事以人物意識閃回的方式穿插在現(xiàn)在時態(tài)的敘述中?，F(xiàn)在時態(tài)的故事是“三角臉”在一個鄉(xiāng)村葬禮的樂隊中發(fā)現(xiàn)了“小瘦丫頭兒”，“三角臉”和“小瘦丫頭兒”重逢，兩人雙雙殉情。五年前的故事以意識閃回的方式穿插。
如“三角臉”一眼就認出了“小瘦丫頭兒”是由于她站立的姿勢，五年前她也是這樣站在他面前，于是閃回到他們兩人月夜海灘上講猴子故事和想家的情景;由“小瘦丫頭兒”指揮樂隊卻和樂聲相差約有半拍閃回到她過去唱懷念家鄉(xiāng)的歌，訴說要回家和他拿出退伍金幫她回家的事。意識閃回方式使敘述結(jié)構(gòu)曲折起伏，不平鋪直敘，藝術上更趨完整。

　　(2)環(huán)境氣氛的營造。死亡氣息和明媚陽光交融，悲劇氣氛在一片美麗而厭悒的氣氛中彌漫。如作品開頭，“在十二月里，這真是個好天氣。特別在出殯的日子，太陽那么絢爛地普照著，使喪家的人們也蒙上了一層隱秘的喜氣了”。作品結(jié)為，“三角臉”和“小瘦丫兒頭”決定殉情，相約來世，兩人沿著坡堤向深處走去，一個吹曲，一個指揮，興起而都走著正步，“年輕的農(nóng)夫和村童們在田野向他們招手，向他們歡呼著，兩只三只的狗，也在四處吠了起來。太陽斜了的時候，他們的歡樂影子在長長的坡堤的那邊消失了”。這些都充分表現(xiàn)了環(huán)境氣氛的特點：歡樂氣氛和死亡氣息交融，悲劇氣氛在美麗氣氛中展開，“三角臉”和“小瘦丫頭兒”兩人在月夜美麗的海灘邊，互訴想家但有家歸不得的痛苦也是如此。

　　(3)獨特的敘述語調(diào)。悲劇故事、以一種平靜而略帶冷漠、嘲弄的口吻敘述，反而使悲劇意味更為強烈。如結(jié)尾他們雙雙殉情，一對尸首“看來安詳、滑稽，都另有一種滑稽中的威嚴”。一個農(nóng)夫看了后對另一個農(nóng)夫說：“兩個人躺得直挺挺地，規(guī)規(guī)矩矩，就像兩位大將軍呢!”悲劇的結(jié)局以如此平靜而略帶冷漠、嘲弄的口吻出之，不用悲慘、可憐等詞語而以與悲慘對立的詞語滑稽寫他們死后的形象，滑稽和威嚴也是相對立的詞語，用“另有一種滑稽中的威嚴”描寫他們，說他們“像兩位大將軍’’更加強了悲劇的深意。

　　(4)象征手法的運用和質(zhì)樸而簡潔的語言也是這篇小說的重要藝術特征。