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（1）《沉淪》：多以作家個人經(jīng)歷為創(chuàng)作基礎(chǔ)，表現(xiàn)出濃烈的抒情和個人自剖色彩，第一人稱敘述。作品的主人公是一位留日學生，在留學的日子里，他深感祖國的落后貧困，并常陷入個人的性苦悶，在此背景下，他的思想充滿著偏激的憤怒，甚至表現(xiàn)出一些變態(tài)的心理。從作品中，可以看出題材還局限于知識分子領(lǐng)域，而且創(chuàng)作的感情基調(diào)是抑郁、孤憤、感傷、自卑。

（2）《春風沉醉的晚上》《薄奠》：題材由知識分子拓展到普通勞動者，寫實成分增大，感情基調(diào)也有所改變。前者敘述的是作為知識分子的“我”與一名青年女工鄰居之間發(fā)生的故事?！侗〉臁返闹髦家泊篌w相近，作品主人公是一位人力車夫，他的高尚品格不但博得了“我”的尊敬，還使“我”產(chǎn)生了與他的深厚友情。在這兩部作品中表現(xiàn)了作者思想的發(fā)展與藝術(shù)風格上的改變。

（3）《遲桂花》：由“性”的苦悶到“生”的苦悶，表現(xiàn)下層民眾，客觀再現(xiàn)的成分進一步強化。作品的視野進入了中國的鄉(xiāng)村生活，這里所有的是遠離喧囂的山間的幽靜，純潔無邪的山村女性，親切和睦的山村人際關(guān)系。在這種恬靜的環(huán)境中，人物的心靈得到了洗禮，回歸了安謐與寧靜。恬淡平和的藝術(shù)旨趣代替了熱烈與感傷的情緒袒露。這標志著郁達夫創(chuàng)作風格的一種轉(zhuǎn)型，也是他的創(chuàng)作更成熟的一個表現(xiàn)。