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顯在敘述者

為什么會(huì)出現(xiàn)“有一個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”的情況?

舉例說明幾種敘述視角的不同情形。

“藝術(shù)表現(xiàn)本身，乃是使某種尚不確定的情感明晰起來，而不是把內(nèi)心原來的情感原封不動(dòng)地呈示出來?！弊鞒鲞@一論斷的理論家是 ( )

  • A

    布洛克

  • B

    克羅齊

  • C

    科林伍德

  • D

    卡西爾

藝術(shù)情感 ( )

  • A

    就是日常生活的情感

  • B

    是藝術(shù)家自我的情感

  • C

    是與藝術(shù)家無關(guān)的人類的情感

  • D

    既是藝術(shù)家的自我情感又是人類的情感

“每一個(gè)真直覺或表象同時(shí)也是表現(xiàn)。沒有在表現(xiàn)中對(duì)象化了的東丙就不是直覺或表象，就還只是感受和自然的事實(shí)。心靈只有借造作、賦形、表現(xiàn)才能直覺?！碧岢鲞@一論斷的文論家是 ( )

  • A

    布洛克

  • B

    克羅齊

  • C

    科林伍德

  • D

    卡西爾

認(rèn)為人的審美情感來源于藝術(shù)品的“有意味的形式”的文論家是 ( )

  • A

    蘇珊·朗格

  • B

    黑格爾

  • C

    克萊夫·貝爾

  • D

    布洛克

藝術(shù)情感傳達(dá)論的主要代表人物是 ( )

  • A

    歐蓋尼·弗爾龍

  • B

    約翰·羅斯金

  • C

    托爾斯泰

  • D

    科林伍德

提出“詩是強(qiáng)烈情感的自然流露”的詩論家是 ( )

  • A

    華茲華斯

  • B

    拜倫

  • C

    雪菜

  • D

    濟(jì)慈

移情論在西方的流行始于 ( )

  • A

    17世紀(jì)

  • B

    18世紀(jì)

  • C

    19世紀(jì)

  • D

    20世紀(jì)